10/17/2009

798:当代北京的“十里洋场”@798艺术节(组图)

【福禄祯祥10月17日文/图】才参观了宋庄艺术节,又想看看798现在咋样了。清秋袭人的北京,今天难得阳光灿烂又风平浪静。下午3点才到了798,进了大门才知道原来这里也在过节,顿时后悔今天来晚了。



开前面这辆绿色出租车的肥女非常横,她为了拉人,就把车堵在门口,别的车辆进不来,让她挪挪,她都不肯。

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尤伦斯艺术中心的商店里售卖的《砖》,上面有制作者文芳的签名,每块3000元人民币。我恰巧见一老外买了一块。



该商店里销售的“靠不靠”靠垫(《黑色产房》),每个售价69元人民币。有了它从此你就“靠谱”了。

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“闲着也是闲着”咖啡馆。



路边一辆红旗牌红色轿车。



798里车水马龙

3:02 2009-10-18

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798:当代北京的“十里洋场”

798日渐成为享乐主义的天堂。以前的很多画室或画廊,现在都成了吃喝玩乐的地方。曾经的中国当代艺术诞生的摇篮,现在成了中国当代醉生梦死的娱乐场所。与其他娱乐场所不同的是,这里以时尚、前卫、西洋和现代自居。

傍晚华灯初上、夜色阑珊,艺术早已栖息,生活却刚刚开始。灯红酒绿的室内推杯换盏,路灯昏暗的室外行色匆匆,边走边打电话,迫不及待地询问去某个娱乐场怎么走。18:30我离开798时,看到一队韩国的旅游团涌了进去。

798成了当代北京的“十里洋场”。(文/图 浮掠:http://fulue.com/

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浮掠:“东方红”@798艺术节(组图) 10/17/2009

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11:07 2009-10-18 // 19:58 2009-10-23 修改

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艾未未的世界地图@798艺术节(组图)

【福禄祯祥10月17日文/图】艾未未在798的林冠画廊有个个人展览——世界地图,作品只有屈指可数的几件。



无数层棉布裁处的《世界地图》(局部)。



《凳子》(两个清代的凳子)



《葵花籽》(陶瓷)



所谓“社会雕塑”《童话宿舍》。该作品源自艾未未参加2007年德国卡塞尔文献展的大型创作——运送1001个中国人到格林童话的故乡卡塞尔看展览、游荡。很多参与者都是第一次出国。艾未未为每一个参与者提供了特制的行李箱和其他必备品,同时还专门设立了临时集体宿舍。

目前艾未未还正在德国慕尼黑办个人展览SO SORRY《非常遗憾》。《凳子》、《葵花籽》和《童话宿舍》也在那儿展出了。详见艾未未本人对这次展览的介绍http://www.bullogger.com/blogs/aiww/archives/345292.aspx

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点击看大图/

在艾未未搭建的“通话宿舍”外围的帘幕里,放置了一些老式的椅子。一些椅子上面的那个面,有一层不知道用什么编织的,像坐垫一样的东西,让椅面显得不是特别的光滑,坐在上面应该更舒服。不得不佩服老辈人的智慧,这种设计现在都难得一见了。希望有人能复活这种工艺。

(文/图 浮掠:http://fulue.com/

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11:07 2009-10-18 // 19:58 2009-10-23 修改

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“东方红”@798艺术节(组图)

【福禄祯祥10月17日文/图】798的红鼎画廊在展出刘东强的“东方红”系列油画,作品基本上都像小孩子的涂鸦。显然是有意为之,难道是在讽刺……



上面这副画《东方红》自称“人类史上第一副印章油画”。



油画《太阳升》 一轮红日从随意勾画的高楼大厦间冉冉升起,前面那个大门是天安门么?



油画《以人为本》 显然是直接挤着颜料管在血红的画布上写字。还弄了个“万岁,万岁,万万岁。”

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印度尼西亚的华艺莎女士开办的华艺莎画廊(Vanessa Art Link)展出了几位印尼画家的作品。





上面这两幅画是印尼的Fery Widiantoro创作的。第一副名曰“Interview with Matisse”(与马蒂斯交谈),第二副名曰“Closer Look at Matisse Room”(看看马蒂斯的房间)。

这两幅画的背景都是法国著名野兽派画家马蒂斯的作品。分别是:



Henri Matisse - "Dalia (Still Life- Bouquet of Dahlias and White Book)" -(1923) - Paper print - Image Copyright © 2001 Succession H. Matisse, Paris / Artists Rights Society (ARS), New York (cf. Global Gallery - The Online Art source)



Henri Matisse - "Nu rose assis" - (1935-36) - Oil on canvas - Musée National d'Art Moderne, Centre Georges Ponpidou, Paris, France - Image Copyright © Succession H. Matisse, Paris / Artists Rights Society (ARS), New York

这样一来Fery Widiantoro的画就不难理解了。



Susilo Budi Purwanto的油画《自由》(Freedom),创作于2006年。



中国大陆Cheng Guangfeng的油画Other Place No.5(别处 第5)。似乎是在想象某一天中国人到了某个其他星球上,连天安门也搬去了,城楼上毛泽东的画像也变成了太空人形象。

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陈琦的水印木刻《水波》。当我得知电脑参与其中,对其评价大打折扣。

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安妮画廊外的一个电熨斗雕塑,上面还有个北京奥运标志,戴耘2008年创作。我认为这是在表现北京奥运把中国人熨得服服帖帖

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(文/图 浮掠:http://fulue.com/

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浮掠:艾未未的世界地图@798艺术节(组图) 10/17/2009

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11:07 2009-10-18 // 19:58 2009-10-23 修改

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香港《傳媒透視》:新聞管制以精密手段強化



錢鋼:評中宣部新聞局局長的一篇文章

《傳媒透視》2009年10月號

官方新華社主辦的《中國記者》雜誌,在二零零九年九月號刊登八千字長文《佔領制高點|對新形勢下提高輿論引導能力的思考》,作者是中宣部新聞局局長胡孝漢。這是一年多來中共官方對「輿論引導」政策所作的最詳盡論述。

……

以精密手段強化管制 中宣部新聞局局長胡孝漢的《佔領制高點──對新形勢下提高輿論引導能力的思考》一文,是對胡錦濤新聞政策的權威解讀。胡溫執政以來,黨內一直有人在研究世界各國政黨對傳媒的運用操控方法。他們的研究,為胡錦濤的新聞政策提供了重要的參考依據,形成了今天被稱為Control 2.0的傳媒控制新思路。從表面看,胡錦濤提出「保證人民的知情權、參與權、表達權、監督權」,尊重憲法賦予公民的權利。但據胡孝漢的解讀,這項政策的根本出發點還是維護黨和政府的利益。胡孝漢的文章顯示:新聞傳播在當今中共的執政大局中,仍然是黨的宣傳工作的一部分。他把新聞傳播看作國際國內政治鬥爭、意識形態鬥爭的需要。如此,傳媒的公共性必被黨性代替,傳媒的獨立性必遭排斥,非主流媒體將繼續受壓。胡孝漢筆下的新政策充滿實用主義色彩。他描述的新政策對宣傳工作所做的調整,是傳播方法的改進;而新聞管制制度非但沒有變革,還正以更精密的手段強化。他的表述比高層更直截了當,帶著冷戰思維的慣性和階級鬥爭年代的話語痕跡,這種表述,或許更清楚顯示了當前新聞政策的實質。

(錢鋼 香港大學新聞及傳媒研究中心中國傳媒研究計劃主任)

《傳媒透視》2009年10月號目錄

在政治困局中爭取落實公共廣播
政治妥協下的公共廣播
傳播心理學的「升呢」新課題:以香港青年潮語為例
評中宣部新聞局局長的一篇文章
內地與香港的3G發展分析
What types of business news do Hong Kong people consume?
九月傳媒記事簿
《中國猛博 ─ 新媒體時代的民間話語力量》
傳媒掠影
傳媒參考資料

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香港《传媒透视》:建国六十年报道的舆论控制 9/20/2009

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